Amelia’s World

S’il ne s’était agit de photographie, Amelia’s World aurait pu être un conte. Comme son pendant littéraire il propose une vision de l’enfance, ce moment où la magie est chose courante et l’imagination maitresse. Un moment où, comme dans la photographie elle-même bien que différemment, le réel et la fiction fusionnent. Par l’entremise du jeu se déploie métamorphoses, fantaisies, « nonsens » aurait dit Lewis Carroll. Amelia, donc, se tient debout à l’entrée d’un tunnel sur le point de la happer, un chien à ses côtés.
Dans le pays d’Amelia, comme dans le poème de Baudelaire, « Le joujou du pauvre », les jouets scintillants ne sont guère plus que des ornements supplantés par les joujoux vivants. Ça grouille d’animaux divers et variés dans ce pays là !

Eléphants charmants

Des chiens en T-Shirt, des chats sans poils, des singes familiers, des éléphants charmants, des chevaux, des moutons, des kangourous, des lapins, évidemment, bref, tout un bestiaire formant un monde insolite, bourré de vitalité à ne plus savoir qu’en faire. Cette joyeuse compagnie dont les membres s’appellent Elmo, Jacob, Abu, Oreo, Pete et autre Ricky, évolue dans un milieu souvent bucolique ou, tout du moins, aux couleurs de la forêt. Il y a quelque chose de primitif dans le monde d’Amelia. Dans l’enfance aussi, de toute évidence. Mais, chez Amelia, dans son pays, le primitif ne se confond pas avec le sauvage. Si l’urbain est toujours rejeté hors du cadre (Amelia est une fillette de New-York, haut lieu de la photogénie urbaine, et jamais nous ne voyons New-York) les traces de la vie moderne sont présentes partout. Dans les vêtements, les objets, les intérieurs et dans ce zoo où Robin Schwartz a photographié sa fille. Ce qu’il y avait de sauvage, en fait, a été domestiqué, à l’image de ces si sympathiques animaux qui l’accompagnent.

Le jeu du photographe

Amelia est tantôt espiègle, charmeuse, sérieuse , parfois rieuse, triste aussi, mais toujours elle joue le jeu du photographe et s’amuse en imitant les standards de la pose propre à l’imagerie commerciale. Dans les photographies de Robin Schwartz, il y a peu de place pour l’accident, tout y est très construit, parfois trop. Si bien qu’au delà d’un aspect artificiel finalement peu dérangeant, les photographies ont une certaine rigidité formelle, qui contraste trop fortement avec la spontanéité, le désordre, l’inconstance et en définitive une certaine sauvagerie matinée de candeur propre à l’enfance. Comme chez Julia Margaret Cameron, comme chez Lewis Carroll, Robin Schwartz, nous montre, en définitive, une enfance vue à hauteur d’adulte, frôlant parfois les poncifs sur l’innocence, bref une enfance mythifiée, bien que traversée, ici et là, par quelques belles fulgurances oniriques.

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