Chandigarh Replay

… Si continuité il y a bien entre ce travail et les travaux précédents, si Couturier recherche bien toujours ce même jeu autour de l’ambiguïté d’espaces qui semblent parfois être le fruit d’un collage ou de quelque manipulation, le rapport à la vraisemblance générale de l’image s’en trouve ici très profondément bouleversé.

Dans les séries d’avant Melting Point, passée une première impression générale d’acceptation de l’ image, le regard du spectateur se trouvait accaparé, sollicité par une multitude de détails, de perspectives biaisées, de jeux de trompe l’œil, qui semaient le doute sur le caractère réaliste et mimétique de l’ensemble et obligeait le spectateur à un exercice mental de reconstruction de l’image et de sa logique interne.

Chandigarh

Avec Chandigarh c’est bien le chemin inverse que le spectateur est invité à parcourir : la plupart du temps sollicité d’emblée par des espaces manifestement impossibles et invraisemblables, c’est dans un second temps, par l’attention portée aux détails qu’il effectuera un retour au réel et à l’ancrage documentaire de l’image qui l’obligera à tenter de déconstruire et d’analyser la composition.

Melting Point - Toyota n° 1

A l’intrusion du doute par le détail dans un régime de vérité, corollaire de la pratique argentique de Couturier, s’oppose ici l’intrusion d’une certitude dans un régime global de scepticisme et d’incrédulité. De l’ancrage documentaire au doute généralisé, Chandigarh consomme encore un peu plus avant la rupture avec le référent avec laquelle Couturier a longtemps flirté, comme sur la corde raide.