Cuba Libre

La couverture semble donner le ton, avec une Emmanuelle Béart, repliée sur elle-même, les cheveux emmêlés, semble nous regarder d’un air effarouché et traqué. On croirait presque revoir la petite sauvageonne de Manon des sources, le film dans lequel les Français l’ont tant aimée, et où ils l’ont découverte avec la fraîcheur farouche qui la caractérisera toujours. Sauf qu’il n’en est rien : Emmanuelle tient en sa main une cigarette allumée, et traduit ainsi la situation entendue, la mise en scène, l’attitude. La complicité qui la lie à la photographe, également, et qui aura permis cette mise à nu sans précédent, ou presque : on garde tous en mémoire une couverture du magazine Elle pour laquelle ces deux femmes étaient déjà parvenues à créer un événement médiatique spectaculaire et à exploser les records de vente de l’hebdomadaire. L’image d’Emmanuelle Béart, de dos, nue, dans l’eau.

Sur le plan esthétique, la séance de ce livre assuré de devenir une pièce de collection, déjà épuisé chez les libraires en ligne, est une vraie réussite. Et heureusement pourrait-on dire : la plastique exceptionnelle de l’actrice contraste avec la rusticité des lieux, dans une lumière naturelle que les symboles religieux de ce pays très pieux rendent quasi divine. Telle une madone, Emmannuelle Béart dévoile son corps, celui qu’elle dit avoir accepté, et qui aujourd’hui resplendit sous l’objectif de Sylvie Lancrenon. Avec un style remarquable et assez particulier qui n’effleure même pas le domaine de l’érotisme dans le naturel des poses employées. Une photographie qui semble se situer très exactement à la bonne distance pour dévoiler juste assez d’intimité.

Reste un petit regret, celui de ne jamais voir l’actrice sourire. Non pas que nous souhaitions Béart béate face à la caméra comme dans un rôle de composition, ou dans une quelconque simulation de sentiments. Mais on aurait préféré ne pas trouver les mêmes expressions vides et désincarnées qui restent malheureusement d’usage en photographies de mode, et que la photographe maîtrise si bien. Ici, point d’enthousiasme, aucune communion, peu d’intensité transparaissent comme cela pourrait être le cas dans une séance aussi intime avec un portraitiste. On se demande finalement quels échanges les deux femmes ont pu avoir. Preuve de cette absence, les deux seuls portraits serrés ou presque, relégués en fin d’ouvrage, dont le cadrage nous laisse sur notre faim, avant de nous abandonner complètement sur l’image d’une chambre vide. Comme pour excuser sa brièveté, cette séance nous donne en revanche l’espoir de n’avoir pas encore tout révélé...

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