El Che Guevara, photographes cubains des années 1958-1960

Les photographies sont des objets. De même que pour les livres ou les dessins, l’amour des photographies originales, des tirages d’époque transforment ceux qui les appréhendent en enquêteurs tenaces. L’observation attentive de leur surface sensible, l’étude de leur support de papier, de verre, de métal, l’analyse des tampons et des mentions portées au verso ou sur le montage participent de cette passion pour la photographie, compléments indispensables des savoirs théoriques. De petits ouvrages de 48 pages de papier abordent tous ses aspects de la matérialité des épreuves. Abondamment illustrés de reproductions des images mais aussi de leurs verso, les carnets de Rhinocéros s’inscrivent dans un programme en plusieurs langues selon les zones linguistiques de création d’origine des livres et des photographies. Les auteurs des carnets sont des chercheurs (tampons de Man Ray), des collectionneurs (ferrotypes d’enfants américains), de jeunes enfants qui s’exercent au découpage et au photo-montage (Cartier-Bresson, rue de la Jussienne), des familles qui redécouvrent l’œuvre oubliée d’un ancêtre dans un grenier (Edmond Lebel), des passionnés d’histoire régionale (Alfred le petit en Pays de Bray) ou des collecteurs plus mystérieux comme Franco il Gaucho.

Photographe non identifié . Droits réservés

L’exposition présente l’ensemble des publications à l’occasion de la sortie du carnet dont il est l’auteur, consacré aux portraits « primitifs » du Che Guevara. Dès les mois qui suivent sa disparition en 1967, sous la première impulsion de Feltrinelli, quelques-uns de ses portraits se sont multipliés dans des quantités et des proportions planétaires. Mais pendant les huit courtes années qui séparent la révolution cubaine de 1959 de son départ et de sa mort, le Che a été photographié et ses portraits ont été diffusés plus con.dentiellements à certains journaux, quelques compagnons, ainsi que des ateliers de la Havane. On peut retourner les cadres et étudier les papiers de ces vintages , ces rares tirages d’époques, ces épreuves aux formats modestes ou aux proportions inhabituelles, portant parfois les stigmates d’une existence mouvementée sous un climat hostile au papier. Serge Plantureux