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Exposition photo

Hiroshi Sugimoto à l’atelier Brancusi

Hiroshi Sugimoto, l’un des plus importants photographes contemporains japonais, est l’invité de l’Atelier Brancusi du Centre Pompidou. Connu pour ses images minimalistes de la mer, des écrans de cinéma, des portraits de statues de cire, d’animaux empaillés ou pour ses photographies d’architecture, Sugimoto est l’auteur d’une œuvre à la fois conceptuelle et poétique. Au cours de trente ans de carrière, il explore les concepts du temps, de la lumière, de l’espace et s’intéresse maintenant à la géométrie et aux mathématiques. Au Centre Pompidou le dialogue entre l’œuvre de Sugimoto et celle de Constantin Brancusi met en évidence l’intérêt de chacun des deux artistes pour les formes et les structures.

Admirateur de l’œuvre de Constantin Brancusi, Sugimoto est un fervent visiteur de son Atelier au Centre Pompidou.

Pour cette présentation, Sugimoto a souhaité confronter cinq pièces récentes à l’œuvre de Brancusi : deux photographies noir et blanc monumentales (150 x 120 cm chacune), issues de la série « Mathematical Forms », 004, Onduloid et 006, Kuen’s surface de 2004, ainsi que deux « colonnes » en spirale Conceptual forms : 004 et 005 s’élevant toutes deux à plus de 2m70. Le troisième volume, Conceptual form 006 de 2006, est une forme très effilée s’étirant à la verticale à plus d’1m50.

Ces « formes conceptuelles » en trois dimensions sont une application de formules mathématiques que l’artiste a développées à l’ordinateur. Elles témoignent de l’intérêt de Sugimoto pour les sciences et de sa démarche de recherche pragmatique.

Pour les structures « sans fin », 004, Onduloid et 006, Kuen’s surface de 2004, Sugimoto s’est inspiré de modèles mathématiques en plâtre d’origine allemande, conservés au musée de l’Université de Tokyo. Après avoir photographié ces modèles, Sugimoto a créé des formes en trois dimensions, qu’il ne « considère pas comme des sculptures » mais comme « de pures applications de formules mathématiques ».

Ces formes jouent sur l’illusion d’une similitude avec les célèbres Colonnes sans fin de Brancusi, taillées directement à la main dans le bois et le plâtre, et dont le processus de création est pourtant opposé.

En ajoutant un socle en fer aux deux « colonnes », et un miroir réfléchissant sous la structure étirée de Conceptual form 006, Sugimoto attribue autant d’importance au support qu’à l’œuvre, autre référence « accidentelle » à l’œuvre de Brancusi, inventeur du concept de la base intégrée à la sculpture. Dans un jeu de « comparaison entre l’art et la science ».

Source : Centre Pompidou