It’s beautiful here, isn’t it...

À la fois photographe, commissaire d’exposition et écrivain, Luigi Ghirri a développé, lors de sa carrière pourtant courte, une oeuvre photographique complexe et ludique, nourrie d’une conception éclairée de la dialectique du réel et de son "double" - l’illusion, selon le philosophe Clément Rosset. Dans ses images, il n’est jamais question de mettre le réel à l’écart et de faire passer l’illusoire pour de l’authentique. Les photographies de Ghirri dépeignent un univers à l’équilibre instable, contraignant le regard à une perpétuelle tentative mise au point pour saisir la structure des images. Pourtant, et c’est ce qui confère à cette oeuvre son caractère toujours amusé, chacune des images révèle des indices qui font signe vers les dysfonctionnements des sempiternelles mises en scènes de l’urbanisme occidental moderne, annonçant ainsi le travail, plus tardif, du photographe anglais Martin Parr. L’attention du regardeur est malicieusement détournée, reconduite vers une réévaluation d’un réel qui se révèle toujours trompeur. Un instant troublée, la perception de ces scènes immobiles se ressaisit dans l’observation des accidents de conception, erreurs de perspective, montages impromptus et mises en abîme hasardeuses.

Par ailleurs, cet ouvrage s’avère actuellement le plus précis sur l’oeuvre de Luigi Ghirri. Introduit par un texte (admiratif) de William Eggleston, il contient également une analyse critique du travail de Ghirri par le critique d’art italien Germano Celant, directeur de la fondation Prada de Milan, ainsi qu’une biographie exhaustive, et quelques mots de sa femme, Paola Ghirri. Enfin, une large partie de l’ouvrage est consacrée à la reproduction des textes de Luigi Ghirri, rares et souvent brillants, où Jorge Luis Borges, Roland Barthes, Sigmund Freud ou Bob Dylan se croisent en citations, où il est question de son amour pour le travail d’Eggleston, d’Evans, et pour les "paysages italiens".

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