Jean-Pierre Evrard à la galerie Agathe Gaillard

Jean-Pierre Evrard s’expose à la galerie Agathe Gaillard à Paris. Des photographies Noir et Blanc sur le Maroc et les gens de ce pays - principalement des femmes voilées - photographies qu’il tire lui-même. Le magazine "Le Photographe" lui consacre ce mois-ci 4 pages, on pourra lire avec intérêt ses analyses sur son travail et la photographie actuelle en générale. On avait même pu découvrir un très beau portfolio collector encarté "Carte blanche à Jean-Pierre Evrard" dans le numéro de Novembre 2003 de "Réponses Photos" où il expliquait ses secrets de tireur appliqués à ses propres images.

Quant à mon analyse personnelle de son exposition, deux idées principales me viennent à l’esprit. D’abord, les images de Jean Pierre Evrard sont celles d’un photographe voyageur, certes, mais elles ne relatent pas les lieux et les gens de façon "documentaire" : elles naissent au contraire de l’approfondissement de son regard au gré des situations rencontrées et photographiées délibérément ; la mise en scène des personnages touche à quelque chose de complexe, d’abstrait, une sorte de quintessence à l’opposé de l’anecdote. Ensuite, ces images travaillées au tirage par lui-même accentuent encore l’idée, et la richesse des détails, des tonalités - le rendu de l’image - renforce leur côté plastique. Il ne s’agit pas de rendre la magie de ces femmes voilées au premier degré, mais plutôt de rester dans l’intime et le mystère d’une culture éloignée de la nôtre.

Donc, la forme prend le pas sur le "raconté" et l’image devient par là-même très symbolique. Jean Pierre Evrard s’approche des sujets et joue avec les éléments : voiles noirs et linges blancs, ombres des palmiers sur fonds baignées de lumière, jeux d’architectures des pierres, des corps et des matières. Le ressenti plus que le décrit, surtout pas l’exotisme, la pudeur de ne pas dévoiler le mystère des apparences.

A l’heure où le numérique accède à tous les désirs superficiels de consommation de masse, il est bon de poser tranquillement son regard sur les tirages subtils et nuancés des photographies de Jean Pierre Evrard, comme à l’ombre d’un soleil qui serait devenu trop éclatant.

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