Lambours Toujours - Xavier Lambours

Benjamin de l’agence Viva, Xavier Lambours n’a guère plus de vingt ans lorsqu’il commence une carrière de photographe de presse. Sept années passées au sein de l’équipe subversive d’Hara-Kiri ne comptent pas pour rien dans la distance, l’ironie et l’invention d’un style qui lui vaut en 1983 de couvrir le festival de Cannes pour Libération. Les portraits que Lambours fait des stars du cinéma, des paysans, des forts des halles ou de François Mitterrand ne sont jamais neutres : ils révèlent une part d’auteur au second degré, habile comme au pastiche, capable de jouer de l’humour comme de l’esthétique.

Sir Ben Kingsley, Deauville, France, 2003

© Xavier Lambours

Du journal bête et méchant de ses débuts, Lambours conserve un goût affiché pour le détournement, manifesté avec vigueur dans « Ciné-monde, Qu’est-ce qu’ils ont de plus que nous ? » réalisé avec Michel Cressole (Editions de l’Etoile, 1984). Le roman-photo développe ses degrés divers avec la parution en 1986 de « Reivax au Bongo » joint au disque du musicien Hector Zazou avec Lambours dans le rôle-titre (« Crammed Sound Clash »). Le même esprit caustique habite « La Mémoire des Scorpions » (Le sourire qui mord / Gallimard, 1991) et la réalisation en 1994 d’une enquête commanditée par Canal+ dans ses propres coulisses. Autant que la presse qui lui commande volontiers enquêtes ou séries sur le mode du feuilleton, le projet de livre est un des moteurs du travail de Lambours, dans son désir de cerner ses contemporains sur le terrain de leurs passions sinon dans leur âme. « Figures du Limousin » (Herscher, 1987) et plus encore « Le Rungis de Lambours » (Editions du Bottin gourmand, 1999) libèrent une vision sensible et roborative du monde du travail comme « Velolavie » (Filippachi, 2004) exprime en panoramique couleur l’élan populaire du Paris-Roubaix.

À travers tirages, éditions originales et journaux, l’exposition met en lumière la relation étroite entre un esprit inventif et les partis pris multiples d’une diffusion dans laquelle vingt ans d’un chemin parcouru avec VSD nous conduisent de l’intimité politique du Mitterrand de la première cohabitation à la couverture en vision panoramique des quatre derniers festivals de Cannes. Aussi précieux qu’une île, « Japon » (Marval, 1995) ouvre un domaine plus secret du lauréat du Prix Niépce 1994, accessible à la sérénité et à la beauté pure.

Hervé Le Goff