Les Fleurs du Paradis

Se poser à Hyères, entre 2005 et 2007, c’était comme travailler sur le repérage d’un film, comme aller à la lisière d’autres territoires possibles de la photographie et au-delà de ce seul medium. J’ai pensé au design, au cinéma… Lumières, personnages, actions et décors épiés avec curiosité. Oser le hasard et l’intuition, se permettre les hésitations sans s’effrayer des erreurs.
Tôt le matin, j’allais aux champs ou sous les serres voir les producteurs et leurs ouvriers au travail, tailler les rosiers, ramasser les légumes, biner, planter, sarcler. Cette photographie-là est un dispositif simple qui réclame de choisir un point de vue, de négocier la lumière du moment et d’utiliser les matériaux : le verre, la bâche, le grillage me donnaient les éléments transparents qui passaient souvent en premier plan et à travers quoi je regardais les hommes et les femmes au travail, les plantes adossées aux courbes des serres.
L’architecture de ces boîtes à lumière contenait le volume, la profondeur de champ et la réponse aux perspectives. Les fleurs, les fruits, les légumes, les palmiers en ordre ou en pagaille me servaient d’ensembles bruts, variés et organiques. Les travailleurs étaient comme des acteurs que je n’arrêtais guère. Ils avaient fort à faire et j’avais choisi de me mettre en marge de l’action. Sans déranger, je les laissais agir guettant leurs parcours réguliers dans les rangs. Ainsi, j’anticipais sur le point où j’allais les figer dans le cadre. L’ensemble de mon approche s’est résumé à cela et, tu vois, pour un temps, je crois bien que je suis redescendu des épaules de mes modèles ! Charles Fréger. Rouen, le 23 août 2008, dans une lettre à Pierre-André (extrait)