Poétique de la ville : Paris, signes et scénarios

Cette exposition est le troisième volet d’une exploration thématique des collections photographiques confiées à l’État et conservées par la Médiathèque de l’architecture et du patrimoine. Après les expositions Figures de l’acteur, de novembre 2004 à janvier 2005 (l’homme comme phénomène de cinéma), Images de marques, d’avril à mai 2005 (l’objet dans le processus publicitaire), c’est à présent la question de l’espace de la ville, Paris en l’occurrence, qui permet d’approcher ou de redécouvrir les œuvres de Daniel Boudinet, Marcel Bovis, Denise Colomb, André Kertész, François Kollar, Roger Parry, René-Jacques, Bruno Réquillart et Raymond Voinquel.

Composée de 130 épreuves originales et modernes, l’exposition Poétique de la ville : Paris, signes et scénarios, présentée à l’Hôtel de Sully du 27 juin au 10 septembre 2006, envisage l’œuvre de ces photographes comme une expérience de la ville. Tous ont en effet Paris comme lieu de vie commun. Tous l’ont arpentée, scrutée, façonnée comme un inépuisable matériel d’inventions visuelles. Ainsi, de leurs déambulations, de jour comme de nuit, dans la perspective de la "trouvaille", du motif photogénique, est née, volontairement ou indirectement, une poétique de la ville.

Devant le Sacré-cœur, Paris, 1972

Bruno Réquillart © Ministère de la Culture. France

Le parcours de l’exposition traverse cette cartographie fragmentaire et subjective d’un Paris du XXe siècle. Elle interroge ce discours sur la ville en privilégiant la notion de distance ou d’attitude du photographe face aux espaces urbains (l’immeuble, le monument, la rue, le quartier, la place, le boulevard, etc.). Marcel Bovis et René-Jacques, dans une tradition qui remonte à Charles Marville, dressent un quasi-inventaire des signes urbains d’après-guerre fait de vitrines, de bancs, de kiosques et de néons ; Raymond Voinquel, photographe de cinéma, transforme le Paris monumental en un décor de scénario dramatique ; André Kertész sublime l’anodin et le détail par le biais du dispositif photographique ; Bruno Réquillart, dans des prises de vues frontales, des Constats, photographie les devantures de boutiques et leurs rideaux métalliques.

Plaque cassée, Paris, 1929

André Kertész © Ministère de la Culture. France

Le travail de ces auteurs nous expose la ville comme une chose photographiée, il nous permet également de l’apprécier comme un organisme vivant. L’espace de la cité, cette seconde nature construite par l’homme, est alors observé dans une continuité de changements. La sélection présentée s’intéresse aux évènements quotidiens, aux scènes de la vie urbaine avec ses rythmes, ses cycles et ses fluctuations où se lisent les rapports entre individus et environnements urbains. Dans cette photographie de situation, où l’évènement et la narration restent en suspens, l’homme n’est pas le sujet principal. Il n’est qu’un alibi mis en image et structurant un environnement beaucoup plus vaste, un corps dans un corps plus grand. Ce sont par exemple des ombres traversant une chaussée humide chez François Kollar ; un couple vu de dos à la vitrine d’un snack chez Marcel Bovis ; une figure féminine prise devant le panorama de Montmartre chez Bruno Réquillart.

En octobre 2004 ont été transférés au Fort de Saint-Cyr les fonds issus d’achats ou de donations dont la gestion était provisoirement confiée à l’association Patrimoine photographique conformément aux actes de donation.

Le Jeu de paume assure la politique d’exposition des fonds par le biais de projets éditoriaux, d’expositions dans et hors les murs, de façon à favoriser la valorisation et l’accessibilité de ces collections tant auprès du public que des chercheurs, et poursuit pour une période donnée la gestion commerciale de l’ensemble des fonds ayant fait l’objet de donations ou d’acquisitions par l’État.

La Médiathèque est chargée depuis mai 2005 de conserver, inventorier, numériser et de mettre à disposition du public à des fins d’information, de recherche ou de documentation, ces collections constituées de négatifs originaux, de tirages d’époque et d’archives diverses.

Colonne de Juillet, Place de la Bastille, 1947

La Réunion des musées nationaux devrait, après modification de ses statuts, reprendre la gestion commerciale des droits patrimoniaux et de la vente d’images.

Liste des fonds photographiques contemporains et dates d’entrée dans les collections publiques

Marc ALLÉGRET, acquisition le 24 octobre 1989
Daniel BOUDINET, donation le 7 octobre 1991
Marcel BOVIS, donation le 31 janvier 1991
Denise COLOMB, donation18 novembre 1991
Roger CORBEAU, donation 20 mars 1997
Amélie GALUP, donation le 24 décembre 1986
Studio HARCOURT, acquisition par l’Etat le 14 novembre 1989(complétée en 1992)
Michael KENNA, donation le 19 juin 2000
André KERTÉSZ, donation le 30 mars 1984
François KOLLAR, donation le 7 juin 1987
Thérèse LE PRAT, donation le 27 octobre 1992
Sam LÉVIN, donation le 6 juin 1997
Roger PARRY, donation le 7 octobre 1993
RENÉ-JACQUES, donation le 22 mars 1990
SÉNICOURT, donation via la donation René-Jacques du 22 mars 1990
Bruno RÉQUILLART, donation le 22 décembre 1992
Raymond VOINQUEL, acquisition en janvier 1995
Willy RONIS, donation du 16 juin 1983 et du 22 juillet 1989 dont le photographe a l’usufruit et la gestion sa vie durant
Source : Jeu de paume