Tokyo

On découvre d’abord la capitale japonaise de haut, par quelques photographies aériennes sur lesquelles le livre s’ouvre avant de pénétrer au cœur de la mégalopole. Tokyo sous la neige, comme ouaté, ou en chantier sous un ciel d’un bleu pur ; Tokyo de jour ou de nuit. Mais ici pas d’immeubles flambant neufs, peu de tours ultra modernes, quasiment pas d’habitants ; la ville de Takashi Homma n’apparaît jamais surpeuplée ni polluée. Un Tokyo anormalement inoccupé qui rompt singulièrement avec celui de l’imaginaire collectif qui fourmille et résonne de mille et un bruits.

Takashi Homma a choisi de photographier le banal tokyoïte. Parfois intime, toujours éloigné des poncifs d’une capitale qui vit pourtant à 100 à l’heure. Des images en couleur prises entre 1993 et 2007 montrent des aires de parkings sans voitures, des zones pavillonnaires désertées, des autoroutes vides, l’intérieur de l’artiste, des piles de livres, des maquettes d’immeubles, des aires de jeux abandonnées, des portraits de chiens, des visages d’enfants et d’adolescents qui jamais ne sourient.

Ici, l’urbain se mêle à l’intime de l’auteur, la ville dans son essence, c’est-à-dire son architecture, ses habitants, côtoie le quotidien du photographe, sa famille, son espace de vie. Ils ne s’opposent pas, ils se correspondent. Le temps semble s’être partout arrêté, à peine quelques enseignes américaines de restauration rapide qui poussent comme des champignons dans le monde entier, symbole que la mondialisation a aussi gagné l’archipel malgré ce que nous en montre l’artiste par ailleurs. Son Tokyo est indiscutablement original dans la mesure où son objectif nous plonge dans une ville qui semble fade et c’est précisément ce qui est déroutant dans cet ouvrage. Car les images de Takashi Homma ont souvent un intérêt relatif ; on cherche en vain un sens à ces photographies qui ne disent rien, à moins que leur fadeur ne soit le reflet d’une société à la dérive, de plus en plus repliée sur elle-même, comme en exil d’elle-même, confinée dans un isolement qui semble tout atteindre, y compris cette jeunesse dont on souhaiterait qu’elle soit source de gaieté et qu’on ne voit que sombre, presque désorientée, à l’image de ces adolescents qui s’abîment dans les jeux vidéo. Le photographe jette un regard quasi clinique sur la ville, propose une vision sans emphase. La capitale japonaise du photographe serait donc faite de tristesse et d’une jeunesse vide d’expression, livrée à elle seule. C’est un parti pris et ses images sentent le vide, révèlent une ville presque morte, sans âme.

Alors c’est peut-être justement de solitude et de mélancolie dont il est question finalement dans le « Tokyo » de Takashi Homma. A force de ne photographier que des immeubles esseulés, parfois flanqués d’arbres, des zones urbaines dont toute vie semble s’être retirée, de ne mettre en image que des enfants ou des adolescents qui vont seuls ou bien par deux, transpire un peu de cette solitude propre aux capitales modernistes.

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