La fragilité est sans cesse à l’oeuvre : chaque photographie, mot, titre, remet en question l’ensemble, et pourtant l’exposition n’est jamais que la ponctuation d’une proposition, c’est un inachèvement qui se donne l’air d’un achèvement.

J’ai alors eu envie, en regroupant trois histoires aux titres différents, de conjuguer plusieurs temps à plusieurs personnes pour que la poétique de leur(s) battement(s) prenne la parole.

Tombée des nues... est une mise à l’épreuve des épreuves, chaque photographie essayant d’épuiser les possibilités d’arrangement du corps dans son espace et, dans le même temps, de former un corpus. L’ensemble de nus, ici exposé (2002- 2007), montre la nécessité de regarder en face, de ne pas détourner les yeux, de ne pas maquiller l’idée qu’il y a, à l’intérieur du corps regardé, un sexe, une bouche d’ombre qui, à l’opposé du reste du corps, fuit et repousse la lumière. Ce lieu, sans confins, est la diagonale du fou qui parcourt la photographie de nu. Je n’ai pas d’envie de voir, mais un désir fou de regarder, et cela explique le fait que je ne donne pas de consignes aux modèles : je me poste simplement face à elles pour saisir les images des postures qu’elles m’offrent.

La nuit des treize lunes (1994), est une année, où, au gré des disponibilités de mes soirées, j’ai photographié ma fille, Alice, dans son sommeil. Cet enregistrement répété ne varie que par le changement de postures, de vêtements, de draps, l’abandon et la mort imagés, eux, ne changent pas. Un enfant qui dort, immanquablement, me renvoie à l’angoisse, il faut que je vérifie son souffle, le photographier me rassure. L’année de ces photos fut une année à treize lunes, je ne l’ai su que bien après que le titre ait été trouvé pour éclairer mes nuits noires.

La couleur du noir et blanc (2006-2007), est un prolongement de Tombée des nues..., une recherche sur la juxtaposition et la confrontation des noirs et blancs, sur les vibrations entre le corps et le tissu de soie sur lequel il s’installe, entre les images réunies pour former une même proposition. C’est l’expérience des regards : regard d’ensemble lui-même organisé par un ensemble de regards particuliers. Un même corps devant un même fond est photographié tantôt de très près, tantôt dans son ensemble. Ce morcellement offre des états du regard aux natures différentes, pour être finalement réunis en une seule oeuvre, composite, où toutes les vibrations se mettent en écho pour brouiller et déstabiliser nos certitudes face au sujet photographié : la photographie est une autre ! Jacques Damez, le 17/02/2007