De l’Egypte, au Cambodge, de l’Angleterre, aux Philippines, … le lieu a finalement peu d’importance. Les photographies de Bitesnich, ne sont pas sans rappeler les anciennes photos coloniales, gorgées d’exotisme. Son outil :« une vieille caméra de bois sur le flan éraflé de laquelle il a épinglé, outre certaines de ses œuvres, une image pieuse de la Vierge Marie. » Le noir et blanc, les portraits en plans serrés, les édifices reconnaissables, ne sont pas sans un certain classicisme du genre.

Cependant Bitesnich ne cherche pas à nous apitoyer. Alors que nous disent ses photos ? Serait-ce que les lieux et les habitants ? Qu’ils viennent d’ici ou d’ailleurs, ils ne sont pas si différents dans la poésie du cliché. Nous reconnaissons son travail à sa lumière, au noir et blanc ton chaud, au cadrage précis. Mais heureusement il va plus loin, les sujets nous touchent par leur simplicité, les lieux nous donnent à voir : un ancien voyage, fini, ou pas encore vécu ; un lieu, vu sous un autre angle, un visage, pas si inconnu.

Nous parcourons le livre de manière initiatique, nous n’apprenons pas que tel ou tel peuple meurt de faim, ce serait trop facile, mais nous voyons un pays oublié, un pays que nous pouvons nous imaginer. Nous sommes bercés, le doux rêve de Bitesnich est intemporel et universel. Nous sommes en présence d’une aura mystique qu’il nous rapporte de contrées lointaines.

« Il suffit parfois de se retourner et de regarder simplement dans l’autre direction », dit-il, romantique avoué, il nous permet de lire dans les pages son ressenti sur l’autre, sur l’étranger parmi les étrangers.

Cette série pourrait se conclure par la citation de Manfred Zollner (préface) par : "L’ailleurs est un miroir en négatif" ; et comme Bitesnich nous laisse méditer sur ses photos sans plus d’explications, je ferai de même avec cette phrase.