J’ai le plaisir de vous présenter mon exposition photo

« té-no-ri ». La combinaison du monde spirituel et du monde physique, « les Bonsaïs et les Femmes », représentant l’un des thèmes artistiques de la « beauté » sur lequel je travaille en ce moment. Désaccord et harmonie, nature et humain, vieillissent ensemble et mûrissent, éternité et instant, intention et hasard, Rinné (réincarnation) et Ichigo (de la naissance à la mort)... divers contrastes métaphoriques se mêlent à mes images et mon travail.

te-no-ri : (le petit univers dans les creux)
Le petit univers, l’art du nouveau bonsaï les jeunes femmes japonaises tiennent dans le creux de la main l’art japonais traditionnel dans lequel le monde moderne puise son identité. Satoru Sekiguchi

 

100 x 75 cm, n°2/3

© Satoru Sekiguchi

Quelques photos d’une série prise près de la ville industrielle de KITA-KYUSHU (sud du Japon, île de KYUSHU) le 2 janvier 2003. Les lieux étaient déserts : le 2 janvier est un jour férié, certes, mais de nombreuses usines avaient depuis peu cessé toute activité, ce qui donnait un peu une ambiance de fin du monde. Il y avait même quelque chose d’assez cataclysmique, car, fort dans mon diskman, je me passais des CD du groupe industriel espagnol ESPLENDOR GEOMETRICO. J’ai accentué ensuite cette atmosphère par des traitements numériques. Il ne s’agissait pas pour moi de faire un travail documentaire mais de donner à ressentir cette atmosphère plombée (d’où les ciels verdâtres, pour qu’il n’y ait pas d’ambiguïté).

L’ensemble de ces photos est aussi une contribution à quelque chose à quoi je tiens : montrer que le Japon, ce n’est pas que les cartes postales et les clichés usuels colportés à son sujet. Lassitude... Marre de n’entendre parler, y compris par des japonais, que des arts traditionnels et sur un ton empesé. Les japonais vivent eux AUSSI au XXIème siècle ! Intéressez-vous à ce qu’est VRAIMENT le Japon moderne ! Gilles Peyret

 

Les photos de Pierre Duterte, que je connais depuis des années, ont ceci de particulier : elles donnent envie de connaître les gens qu’elles représentent et d’habiter dans les pays qu’elles illustrent. Elles ont aussi d’autres effets.

Celles du Japon sont déconcertantes : elles inspirent le sentiment immédiat, même pour ceux qui n’ont jamais mis les pieds là-bas, que c’est un pays tout pareil à ceux de l’enfance et dont il aurait, par miracle, retrouvé les traits familiers à chacun. Le Japon de Duterte, mais bien sûr ! Le seul exotisme est dans le nom, on croit en reconnaître chaque paysage et chaque visage. On retrouve dans sa mémoire le parfum des amandiers en fleurs, l’écho de voix chères... Où est-ce, qui sont-ils ? Kyoto ? Kobe ? On y retournera. Retournera, dites-vous ? Le lointain et redoutable Empire des Signes devient aussi proche et charmant que l’Auvergne ou la Bretagne.

Ce n’est qu’en deuxième ou troisième approche qu’on s’avise du sortilège. La première explication qui vient a l’esprit est que Duterte choisit ses sujets avec un talent machiavélique.

Mais on sait que les explications n’expliquent rien vraiment. J’y ai donc renoncé. Mon idée, qui ne vaut que ce qu’en fera le très indulgent lecteur, est que Pierre Duterte est l’illustrateur d’un ouvrage redoutable et redouté des étudiants de philosophie, Le Monde en tant que Volonté et Représentation. En foi de quoi il crée son sujet. Son Japon est aussi véridique que ses modèles, mais c’est lui qui les a créés. Extrait d’un texte de Gérald Messadié