[blv] 4 conversations entre oeuvres

Avec [ blv ] 1, nous installions la collection au cœur du musée par un premier hommage au collectionneur, à sa collection. [ blv ] 2 mettait en évidence cette relation particulière que le collectionneur entretenait avec la mort à travers deux artistes qu’il a portés et qui l’ont accompagné jusqu’à sa fin, Jean Rault et Jean-Philippe Reverdot. [ blv ] 3 rendait compte de la partie moins connue de ce dépôt, la collection de livres photographiques [ 1 300 ouvrages photographiques ]. Corpus [ 2003-2006], reformulé à Arles pour le festival de photographie 2010, était l’occasion de renouveler cette expérience technologique et muséographique de la restitution numérique de la collection dans sa globalité, sans confiscation et sans contrainte de lieu [1 500 images ]. Enfin, [ blv ]4 fait la lumière sur la vision de Bernard Lamarche-Vadel sur sa collection photographique, sur sa portée, sur son lien avec une histoire de la photographie et plus généralement une histoire des arts [ la littérature et l’art ]. C’est par un petit ensemble que nous faisons à nouveau une incursion dans cette collection, les quelques pièces historiques majeures, pour mener conversations avec l’ensemble conséquent constitué par les pièces contemporaines.

Toute collection constituée par un seul et même individu, sur une certaine durée, laisse apparaître ses déterminations. La surreprésentation d’un artiste par le nombre de ses images ou la présence d’un élément hétérogène ne crée pas de dissonance ou d’écart. Dans la collection de Bernard Lamarche- Vadel, marquée par des photographes contemporains des années 1980-1990, la photographie ancienne ou antérieure à cette période, ne représente rien numériquement au regard des 1 500 numéros. Le collectionneur n’a pas spécialement motivé ce petit ensemble. Pourtant, un peu à la manière d’un encyclopédiste, il a assemblé systématiquement autour de grandes catégories historiques : le paysage américain ; le portrait [ le portrait mortuaire ] ; la photographie documentaire, commerciale, de mode ; les expérimentations pictorialistes ; l’architecture ; la photographie d’amateurs, etc.

Autour de ces quelques oeuvres historiques et, pas les moindres, Watkins, Abbott, Evans, Stieglitz, Kühn, Umbo, Carjat, Man Ray, Nadar, Neurdein, gravite ainsi un vaste ensemble contemporain dans lequel nous sommes allés puiser pour opérer une sélection « idéale ». Au-delà des différences de format, de couleur, de cadre, de cadrage, nul écart entre ces morceaux choisis ou s’il y en a un, il est purement chronologique. Car, en les rapprochant les uns des autres, sur chaque cimaise, nous avons mis en évidence les relations, des conversations possibles.

Carleton Watkins converse ainsi avec Hamish Fulton et Lewis Baltz ; Umbo avec Bettina Rheims et Keiichi Tahara ; Heinrich Kühn le pictorialiste avec Paul-Armand Gette et John Coplans ; Thomas Ruff avec Étienne Carjat et Étienne Neurdein [ photographes du XIXe s. ] ; Berenice Abbott et Walker Evans avec William Klein et Lewis Baltz ; Félix Nadar avec Florence Chevallier et Sophie Calle. Seul The Steerage d’Alfred Stieglitz, placé dans la proximité des autres oeuvres, arrive en décrochement. Pièce rare et pièce phare de l’Histoire de la photographie. Mais des conversations jugées peut-être plus dignes de cette Histoire-là peuvent avoir lieu : Coplans admirait Watkins, Kühn a travaillé avec Stieglitz, la photographie allemande d’un Ruff est liée aux images des années trente d’un Umbo, etc. Mentalement, toutes les conversations sont possibles, les cimaises peuvent être perturbées et les catégories traditionnelles d’exposition rétablies. Chacun y fera la conversation qu’il voudra.

Sonia Floriant

Cette exposition a déjà été présentée à L’imagerie de Lannion du 16 octobre au 27 novembre 2010. Elle est ici, au musée Nicéphore Niépce, remaniée, repensée, reformulée en fonction de la spécificité du lieu et surtout, elle vient prolonger, s’inscrire dans la continuité des expositions précédentes [ blv ] 1, [ blv ] 2, [ blv ] 3 et Corpus.

L’ouvrage :

Un catalogue a été publié à l’occasion de l’exposition :

Inclinations, La collection selon Bernard Lamarche-Vadel
Textes : Isabelle Tessier, Danielle Robert-Guedon, François Cheval, Sonia Floriant, Michèle Chomette, Gaëtane Lamarche-Vadel
Filigranes Éditions
ISBN : 978-2-35046-199-1
25 €

Informations pratiques :

[blv] 4 conversations entre oeuvres
Du 12 février au 15 mai 2011
Musée Nicéphore Niépce (28 quai des messageries 71100 Chalon-sur-Saône)
Inauguration vendredi 11 février à 19h
Agrandir le plan Musée Nicéphore Niépce
28 quai des messageries
71100 Chalon-sur-Saône
Tél : 03 85 48 41 98
Fax : 03 85 48 63 20 fax
Entrée libre tous les jours, sauf le mardi et les jours fériés, de 9h30 à 11h45 et de 14h à 17h45
Accès :
Par l’A6, sortie 25 Chalon Nord ou 26 Chalon Sud
Gare SNCF de Chalon-sur-Saône
Proximité de la gare TGV
Le Creusot-Montchanin (à 20 min. de route)
Aéroport Lyon-Saint-Exupéry (à une heure de route)
http://www.museeniepce.com/